Las oscuras primaveras, crítica. Película de la semana

Las oscuras primaveras
La implosión
Por Erick Estrada
Cinegarage

Ernesto Contreras entregó, como se debe, una película que nos exige, de encuadres que enrarecen a los personajes -o los coloca de cabeza casi en plena presentación, que los acuesta cuando deberían estar de pie- para plantear otra extrañeza, la irresistible atracción entre Pina (Irene Azuela, sorprendente) e Igor (José María Yazpik), de esas quen surgen como el monstruo detrás de la puerta: desconocido  e imposible de frenar.

El problema es que ambos, sabiendo de esa atracción, están concientes también de las cadenas que los atan tanto a su vida cotidiana como a su pasado, un sentimiento frustante y frío como el invierno en que se desarrola la historia.

En esos días fríos y noches largas la atracción entre Pina e Igor se transforma más en un duelo sexual salpicado de desencuentros. Ella víctima de un mosntruoso por confundido hijo en eterna busca de su ausente padre. Él amarrado no sabemos por qué artes a una mujer gélida, enamorada de sus métodos e inconciente de la existencia de Igor.

Sabiendo eso, Contreras desarrolla con pulso venenoso (hay muchas sutilezas como para llamar violenta a esta película) una película de escenas, acciones, reacciones, pulsiones, emociones y sensaciones adultas. Del fastidio al encuentro sexual de escapada, los personajes transitan entre los días del invierno para pavimentar el escape a la libertad, aunque ello implique deshacerse -conciente o iconcientemente, literal o figuradamente- de aquello que los ata a su pasado: el hijo de Pina, la esposa de Igor.

Violencia contenida que encaja con los encuadres descritos y esos colores plomizos de la película. Suspenso hogareño que huele a gas de encierro, de ese que puede explotar pero del que todo mundo niega su existencia. El destino cruel que de repente nos hace creer que el hijo de Pina y la esposa de Igor escapan cuando en realidad se dejan abatir ante las pasiones de esos dos personajes que ven aumentada su hambre con los desencuentros.

Para la mitad de su narración, esa potencia y ese pulso, ese discurso visual cuidado y zumbante (las atmósferas se enrarecen de repente y nos hacen creer escuchar las lucers fluorescentes), todos los personajes de la historia parecen estar al borde de sus propias pasiones desbordadas: el niño que esclaviza a su madre confundido ante su frustración, la esposa que acorta la cadena de Igor quien a su vez se llena de rabia contenida al no detectar la luz al final del túnel.

Y de repente llega la primavera, las cadenas se sueltan detrás del saqueo de la que esta inexplicable pareja de la clase media baja (otro mérito de la película) hace víctimas al hijo y a la mujer que, efectivamente tienen nombre pero que para efectos de la narración podrían ser perfectamente ignorados. Todo implosiona con la promesa de mejores y más largos días, de colores más cálidos. Los ensayos para la llegada de la nueva temporada (tan ingenuos como los que se hacen en las escuelas) dejan sin embargo un rastro fugaz y de suficiente decadencia como para, a pesar de ver juntos en la cama a esta pareja inexplicable que son Pina e Igor, saber que la llegada de la primavera será oscura, casi negra.

Las oscuras primaveras
(México, 2014)
Dirige: Ernesto Contreras
Actúan: Irene Azuela, José María Yazpik, Cecilia Suárez, Margarita Sanz
Guión: Carlos Contreras
Fotografía: Tonatiúh Martínez
Duración: 100 min.