Post Tenebras Lux, crítica de Joaquín Rodríguez.

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En su visita al Festival internacional de Cine de Cannes, nuestro siempre recordado Joaquín Rodríguez nos dejó por adelantado varias reflexiones de los estrenos que él vio en el marco del festival y que ahora, cuando el año cierra, podemos rescatar conforme las películas llegan a los cines. Quisimos rescatar ésta de Post Tenebras Lux no solamente para dejar aún más clara la contundencia de Joaquín al escribir de cine, sino porque la importancia de la película también lo amerita. Este es el texto de Joaquín.

Post Tenebras Lux
Los desvaríos de Reygadas
Por Joaquín Rodríguez
Cinegarage

Como ya ha sido -ahora sí de manera fidedigna- reportado por la prensa internacional, Carlos Reygadas, quien compite en la mera mera Sección Oficial con Post Tenebras Lux, fue objeto de abucheos al término de su primera función de prensa. Quien esto escribe tuvo oportunidad de verla en la segunda función de prensa, en una sala mucho más pequeña y que escasamente estaba a la mitad de su capacidad, en donde la proyección terminó con un incomodo silencio que bien podría interpretarse como incredulidad, o mejor dicho, desconcierto.

Y es que no es para menos. Reygadas, con este, su cuarto largometraje, se muestra más espontáneo que nunca -y no es la espontaneidad una cualidad que su cine haya ostentado hasta ahora-, pero es justamente la experimentación libre y desenfadada que aparentemente está intentando aquí lo que lo ha llevado a “perpetrar” -si el término es adecuado- una película arbitraria e incoherente poblada fundamentalmente por una sucesión de imágenes, brillantemente filmadas muchas de ellas eso sí, que terminan por no tener el menor sentido dramático, ni unidad, ni significado. Hay una serie de hilos argumentales definibles, sobre todo el concerniente a una familia de clase media alta cuyo traslado al campo no la ha librado de la descomposición física ni espiritual como lo pretendían, pero estas anécdotas no llevan finalmente a ninguna parte y peor aun, todo se antoja gratuito y enormemente superficial.

Siempre he tenido problemas enfrentándome a la obra de Reygadas, lo confieso –aunque todos lo saben-, pero he de conce

derle que, por lo menos en esta ocasión, la que ha sido una de mis críticas más constantes a este cineasta no aplica. Post Tenebras Lux se siente como una película absolutamente personal y que no abreva de ninguna fuente discernible como en sus filmes anteriores, de los cuales siempre sospeché a propósito de las “referencias” a Tarkovsky, Bresson o Dreyer, entre otros. Aquí el universo se antoja profundamente personal y es evidente que hay un cineasta con un dominio de su técnica y estilo que está hurgando en territorios distintos a los anteriores, haciéndolo simple y sencillamente “como se le pegó la gana”. Eso está bien, pero no justifica lo que algunos podríamos considerar excesos, fallas, o simplemente la apreciación, también muy personal, de la capacidad para comunicarse con el espectador.

Reygadas ofreció algo así como un bizarro collage de imágenes y situaciones, muy emparentadas por cierto a su corto Este es mi reino, de la antología Revolución, y lo que ha obtenido, por lo menos hasta ahora, ha sido el peor recibimiento por parte de un festival que lo había halagado sobremanera en los últimos años, convirtiéndolo de paso en uno de los nuevos “autores” -que alguien me explique qué es eso- más emblemáticos de dicho evento. La prensa, salvo algunos que han optado por ser ambiguos y no emitir juicios –por aquello del “no vaya a ser que por su genialidad le den la Palma”-, no ha sido benévola en esta ocasión, y de hecho fue muy significativo que la conferencia de prensa haya estado particularmente despoblada. Dicha conferencia tampoco dio para mucho, salvo la declaración del director respecto a que se sintió halagado por los abucheos. En fin, hubo quien le echó la culpa de la falta de quórum a Nicole Kidman, quien justo en esos momentos posaba para la prensa por la presentación del filme The Paperboy en una de las terrazas del Palais. ¡Carita mató talón!

Post Tenebras Lux
(México-Francia-Holanda-Alemania, 2012)
Dirige: Carlos Reygadas
Con: Adolfo Jiménez Castro, Nathalia Acevedo,Willebaldo Torres
Guión: Carlos Reygadas
Fotografía: Alexis Zabe
Duración: 120 min.

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Comments (7)

  1. Históricamente la crítica ha sido ciega, limitada, soberbia y corta respecto a las obras. No se requiere ser un cinéfilo recalcitrante para acceder al sentido que pone en circulación un autor, en este caso Reygadas en su película: no se requiere haber leído a Paul Ricoeur para poder interpretar que, como en otras películas de su autoría, vuelve a estar el tema de la maldad humana entre habitantes de zonas rurales y zonas urbanas, en este caso la clase media alta como es la familia de Reygadas a quienes les pide que se dejen filmar sin saber, ellos, el mensaje que daría sobre esa clase. Los presenta, (en su modo naturalista como lo hace en todas sus películas al trabajar con la gente en sus contextos socioculturales) como son, con sus noñerías, su discurso snob y su maldad como sólo la podía tener ese juanito caliente que se ve que somete a su subsumida mujer (que actúa peor que los niños porque es psicoanalista).

    En la película se alude a la relación nativo avecindado en el típico retiro de los chilangos a Tepos, Valle o Malinalco; que buscan asimilarse a los locales pero manteniendo siempre la distancia. En ese intento se mete Juanito al grupo AA donde se presentan esos testimonios tan netos e irreverentes, pero Juanito no se vinculará y por lo contrario le dan un balazo que lo mata; no sin antes de morir pedirle una rola noña de Neil Joung a su ñona esposa. Con esa imagen le vienen a la mente a uno muchas muchas imágenes de parejas clasemedieras cursis que pueden apreciarse representadas en lo más profundo de su ser por rolas mamertas como Hotel California y muchas otras.

    Otro malvado de la película pero en este caso nativo, el 7, no puede más con su existencia cuando le comunican los niños que se despachó a Juanito, entonces se encuentra sin nadie y tiene a bien terminar con su vida marcando un momento climático de la película cuando tiene a bien arrancarse la cabeza y luego la tormenta, que en mi opinión comunica mucho como comunica los sonidos en el campo, en las cierras, en las montañas; eso es lo que expresan las escenas bucólicas de Reygadas, de modo que algunos que viven fuera de México dicen que ven sus pelis para tener un poco de esas realidades de por acá.

    En un próximo comentario podemos compartir la interpretación de la figura del diablo que es una metáfora. No concuerdo con el comentario de arriba, me parece sumamente clara la trama, y confieso que me animó mucho la película. Saludos.

  2. A estas alturas ya todos la vimos, los más sinceros la sufrimos, por eso agradezco a este blog por su valentía, no importa si el artículo fue subido antes de la malaventurada mención por parte del festival de Cannes, que pese a quien le pese no tiene la última palabra.
    Por eso aplaudo al escritor de esta apresurada pero justa crítica a quien agradezco su sinceridad y pertinencia. Bravo.

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