Esta es la crítica a Los muertos, película de Santiago Mohar Volkow. Más abajo encuentran la crítica de Erick Estrada.
Los muertos
Un final descabezado
Por Erick Estrada
Cinegarage
Si se me forzara a describir una película como Los muertos la respuesta saldría en una sentencia: es una aburrida película sobre zombis reaccionarios.
Si me obligan a detallarla la cosa tampoco se pone tan difícil pues la premisa de tan elemental resulta casi inexistente: seguiremos a un grupo de amigos de la clase media en decadencia de este país por tres o cuatro fiestas a las que el director y guionista Santiago Mohar Volkow quiere que veamos como alocadas y extravagantes, pero que en realidad demuestran y apenas esbozan a una serie de personajes infantiloides, clasistas, sexistas, machistas, incultos y poco educados, reaccionarios y retrógradas en juegos infantiloides, clasistas, sexistas, machistas, incultos y de poca educación.
Sin ningún tipo de pretexto una cámara enlodada en un fuera de foco que niega escenarios y exteriores nos hace seguir fiesta a fiesta a estos trogloditas sociales para ver en viñetas mal detalladas y con algunos flashbacks -tan formulaicos como vacíos- la manera como se divierten creyendo que nos divertimos con ellos.
La única salida es tomar distancia en cuanto se pueda pues, revelando un desconocimiento total del mundo actual y una falta de visión alarmante, ese fuera de foco hace evidente que la ¿narración? es la de quienes creen que el mundo exterior de este país es peligroso per se, que no debe ser explorado, que la vida dentro del auto es la mejor posible en la Ciudad de México (ciudad que no se ve nunca a través de las ventanas de los inumerables vehículos que aquí aparecen).
Nuevamente preocupa que los defectos de enfoque de Los muertos se presente de manera tácita, con una burda y grosera hilación de sus pretendidas secuencias. Es decir, desde su grotesco discurso (hablo de la forma) Mohar Volkow parece creer que congeniaremos con él y lamentaremos el estado de un país en el que es mejor vivir encerrado (ese paseo en el centro con todos –TODOS- los edificios fuera de foco), en el que las fiestas eran elegantes pues “el país no era una mierda” (aquí las fiestas son un chiquero solamente igualable al discurso visual y dramático que se expone) y en el que no se encontraban muertos en los coches de Tepoztlán que lo único que provocan es miedo.
La cosa va aún a peor: el único personaje que medianamente se la pasaba mejor, el único personaje que sonreía y quizá acomodaba en nuestro microscopio algunos argumentos medianamente razonables, el único personaje que se veía vivo en este desfile de cadáveres aburridos es al que Mohar Volkow castiga al liquidarlo de la forma más aburrida y, claro, sin mostrarlo en pantalla.
Y es que el peso no termina de caer. ¿Lo que nos muestran es lo criticable? ¿Las ideas de los personajes son las mismas de su director y guionista? ¿Se trata de un punto crítico hacia el tipo de personas que dan la espalda a la complejísima y nada infantiloide situación de un país como México? ¿Es acaso el establecimiento de una distancia pedante de quien narra ante esa complejidad? La forma inestable y poco nítida, la narración quebrada en una aparente incapacidad de hilar sujeto-verbo-predicado, el castigo al único personaje con el que se puede establecer empatía, un final descabezado, previsible en una piscina que aparenta comunicar cierta (cierta) idea visual, el desmembramiento de ideas y la desarticulación de secuencias, así como la casi necia necesidad de subrayar la escandalosa ingenuidad de sus personajes no nos dejan decidir si a la película le falta una postura (que incluso puede ser contraria a la de su director o guionista) o la postura de la película es tan reaccionaria, vacía y turbia como la de sus personajes.
¿De qué muertos habla el título de la película? ¿De los que este grupo de personajes despreciables encuentran en un auto o de este grupo de personajes despreciables y pasivos ante una realidad a la que desprecian profundamente?
Quizá no lo sabremos nunca.
Los muertos
(México, 2014)
Dirige: Santiago Mohar Volkow
Actúan: Santiago Corcuera, Elena Larrea, Ignacio Beteta, Florencia Ríos
Guión: Santiago Mohar Volkow
Fotografía: Luis Sols Balcells
Duración: 89 min.
