Podcast 1025. Dos sonidos: 1917 y Contra lo imposible. Con Erick Estrada y Axel Muñoz Barba.

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Dos sonidos: 1917 y Contra lo imposible.
Antes del encierro pudimos ver en cines 1917, la película más reciente de Sam Mendes, un prodigio fotográfico de Roger Deakins que nos hizo viajar a una misión suicida en medio de la Primera Guerra Mundial, un mundo diferente, un planeta diferente. La película, filmada en tomas largas coreografiadas para aparentar un plano secuencia requería de un trabajo de sonido que además de llevarnos a ese planeta diferente tenía que redondear la comunicación de la fotografía.

¿Lo logró? Mark Taylor y Stewart Wilson recibieron un Oscar por su mezcla de sonido pero la película se quedó con las ganas de llevarse el de edición de sonido.

Ese Oscar se lo llevó el trabajo de Donald Sylvester en Contra lo imposible, una historia dirigida por James Mangold (director de Logan y Girl Interrupted) que también nos lleva a a un pasado remoto que igualmente requería un manejo especial y cuidadoso del sonido para aportar al no menos impresionante trabajo del fotógrafo Phedon Papamichael, trepidante, agresivo pero armonioso al mismo tiempo.

¿Cómo se trabaja el sonido en una película y por qué es mucho más importante de lo que creemos? ¿Es mejor el manejo de sonido en 1917 o en Contra lo imposible? ¿Se puede hacer una afirmación de ese tamaño?

Para hablar de esos ejemplos, para transportarlos al cine mexicano, hoy el invitado es Axel Muñoz Barba, uno de los sonidistas más cotizados del cine nacional y que también es director. Su ópera prima Noches de Julio está nominada al Ariel 2020.

Aquí pueden escucharlo.

CONOCE MÁS. Aquí pueden escuchar nuestro episodio anterior: Tenet, Nolan y el cine post pandemia.

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Esperamos sus opiniones.

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