Yo, Olga. Historia de una asesina
Un ángel caído
Por Erick Estrada
Cinegarage
Planos que comienzan largos, que se alejan todo lo posible del corte en un intento de mostrarnos lo tremendamente monótono y casi arcaico de la vida de Olga, una chica que sin ese tratamiento gramatical y sin el blanco y negro casi adormecido de la película conquistaría a cualquier público del mundo.
Pero no, el truco ha funcionado y muy pronto nos damos cuenta que algo dentro de Olga está roto y que, queramos o no, nos duela o no (y nos va a doler) veremos esta historia desde sus ojos. ¿Qué nos dicen sus ojos? ¿Qué nos susurra la fastidiada voz de Olga, de quien todo mundo abusa? ¿Qué canta este “ángel caído”, como ella misma se define, ante la crueldad del mundo? Precisamente eso, que el mundo está demasiado ocupado en sí mismo como para prestarle atención a aquellos que se han quedado sin alas y Olga, hay que aceptarlo de una vez, está perdiendo su mente a trozos.
Un suicidio fallido, una aventura sexo amorosa que como todas -porque así es la vida de Olga- terminará mal. Vivir duele y Olga se refugia en sí misma incapaz de comprender al mundo, desprovista de “poderes sobrehumanos para comprender a los humanos”.
La confusión la aborda pero el refugio en que se encuentra (a veces la cabaña campirana de su familia en donde incuba una rabia brutal, otras su propia mente que la obliga a mirarnos disimuladamente a través de la pantalla aunque sabemos que se mira a sí misma) desata demonios desconocidos ante los que el mundo es casi robótico. La familia de Olga se mueve y la trata como si ellos fueran maniquíes, como si fueran parte de una máquina que busca desesperadamente atrapar a Olga… Y la tragedia se transforma en deseo.
La muerte, la amante perfecta de los ángeles caídos, es la solución a la tormenta en la cabeza de Olga que desde esta historia casi minimalista (pero con un lenguaje cinematográfico lleno de solidez y estupendamente cimentado en sí mismo) es la muerte -a través de las máquinas- a la máquina en que el universo se ha transformado.
La carretera de muerte que busca Olga en esta película de cortes separados, de miradas enloquecidas pero que se internan en la ternura, de close ups desconcertantes pero oportunos y sinceros (aquí nadie quiere vernos la cara), de pláticas crueles en una mezcla de sonido árida y pantanosa al mismo tiempo, será una lluvia de máquina contra máquina pero al mismo tiempo será la aceptación de la muerte propia y un canto de cisne a favor de los desprotegidos, de las vírgenes somnolientas, de los oprimidos en un mundo que busca ser normal cuando es obvio que lo anormal es lo natural.
Y la venganza de Olga es eso, una larga lista de pensamientos contradictorios (se trata además de un caso real) pero que no por ello están desprovistos de sentido. ¿No se hizo santa a una Juana de Arco por aseveraciones similares? ¿No busca ese discurso final de Olga -ante la sentencia que le lanza un jurado estilo M (Alemania, 1931)- en un close up tan violento como amoroso al de la Juana de Carl Theodor Dryer? Por lo menos Petr Kazda y Tomás Weinreb corren ese riesgo, se lanzan a esa búsqueda.
Y en el remate el encuentro con la amante perfecta, ese encuadre que nos descubre a la última Olga suspendida como un ángel oscuro, que usa de telón a estos jueces-mendigos que lidiaron con una pregunta que derriba sus escalas morales: ¿sentenciar a muerte a quien quiere morir es válido?, ¿justo?, ¿ético?
La pregunta se mantiene porque en ese mismo encuadre queda en entredicho el papel de las ciencias psiquiátricas a partir de los reclamos de Olga: ¿curan al enfermo o curan a una sociedad que quiere curarse de los enfermos?
Yo, Olga. Historia de una asesina. Una bomba en blanco y negro.
Yo Olga. Historia de una asesina
(Ja, Olga Hepnarová, República Checa-Polonia-Francia-Eslovaquia, 2016)
Dirige: Petr Kazda, Tomás Weinreb
Actúan: Michalina Olszanska, Martin Pechlát, Klára Melísková, Marika Soposká
Guión: Tomás Weinreb, Petr Kazda
Fotografía: Adam Sikora
Duración: 105 min.
